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365bet体育在线投注:传统文化养分很充足(图)

时间:2018-8-1 13:33:28来源:本站 作者:admin 点击:8次
在许锋看来,国外音乐剧通行的制作人中心制非常重要,一个制作人,统率一个创作班底,大家依照规范的音乐剧制作流程,协同作战。相比之下,本土音乐剧创作的弊端显而易见,没有完整的生产线,剧本、作曲、舞美,各个环节彼此分割,各自为战,到最后组装拼接在一起,几乎

    在许锋看来,国外音乐剧通行的制作人中心制非常重要,一个制作人,统率一个创作班底,大家依照规范的音乐剧制作流程,协同作战。相比之下,本土音乐剧创作的弊端显而易见,没有完整的生产线,剧本、作曲、舞美,各个环节彼此分割,各自为战,到最后组装拼接在一起,几乎没有修改、磨合的时间。许锋指出:“音乐剧其实是高精尖技术产品,各个环节如果在创作时割裂,从一开始可能就注定了不会有较高的艺术品质。”对此,致力于音乐剧研究的北京舞蹈学院副教授慕羽也深有同感:“杰出的音乐剧大多都具有好故事,而如何把故事讲得有声有色、有滋有味,需要制作各个环节的有效聚合。百老汇音乐剧的盈利是建立在非盈利的工作坊制度之上的,有一句行业术语——音乐剧不是创作出来的,而是修改出来的。”(本报记者 李红艳)  名词解释 音乐剧音乐剧的英语为Musical theater,简称Musicals,早期译称为歌舞剧,是一种舞台艺术形式,结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合,把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。音乐剧在全世界各地都有上演,但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。

    “大家所熟悉的济公等形象其实是我‘退休’后出演的。”游本昌自述,从单位“退休”,是为了“退而不休”,为了更好地干活。

    据报道,21日晚,数百名年龄各异的单身男女齐聚悉尼歌剧院,尝试打破去年在芝加哥创立的参与人最多的相亲活动纪录。

    “传统被打捞起,唱出了美丽”台湾音乐才子方文山专访

     近日,田亮叶一茜夫妇现身天津卫视《国色天香》录制现场,作为节目的特别来宾,叶一茜也首次演唱黄梅戏《女驸马》。作为现在名气已经超过父母的“森碟”也备受关注,田亮和叶一茜在接受采访时称有心让“森碟”去接受传统戏曲,但感觉这个行业太辛苦了,是否能够坚持还要看“森碟”自己的兴趣。  “森碟”随时可以回到原来的生活自从《爸爸去哪儿》爆红,“森碟”接拍广告、做代言、出席晚会……也引来外界“将孩子过度消费”的声音,田亮对此不回避地表示:cindy只要不反对我就愿意去和大家分享她的成长。现在在家里,特别是在幼儿园里,老师的方式还是比较好,大家都是平等的。所以她一点变化都没有,还是保持你们看到的cindy的性格。“每一次我通过微博或者其他有任何机会的时候还是会给观众传递cindy的一个成长。我觉得她只要不反对我就愿意去和大家分享她的成长。如果有一天她说爸爸我觉得不好,我不想这样,很无聊。我就会让她从此过自己的生活。”田亮告诉记者,女儿cindy很喜欢音乐,现在让她接触一下中国的传统艺术也不错。至于会不会让女儿学戏,田亮笑着说他觉得戏曲这个行业确实太残酷了,很辛苦,成功率低,有可能未来就业更难。但是如果女儿能喜欢,父母对孩子永远都会给予最大的爱。

    “天青色等烟雨而我在等你”“雨纷纷旧故里草木深”……《青花瓷》《烟花易冷》洋溢着“中国风”的古典美令很多人叹服,这也是词作者方文山近期自认比较满意的作品。

    欧建平介绍,现在国家教委每年都会派出相当数量的艺术人才到国外进行培训,其中不乏舞蹈编导,但问题在于,仅仅一年的时间并不足以培养出优秀的编导人才,“因为我们的演员文化底子薄弱,外语水平低,有的人一年刚刚过了语言关就又回来了。”他希望,今后舞蹈创作人才的培养,要重视文化课,“只有深层了解东西方文化,才能推出有思想的作品,而不是只做表面文章。”(本版图片除署名外均为中央芭蕾舞团提供)本报记者 牛春梅

    这位有“音乐才子”之誉、驰名两岸的流行歌曲作词人,近日在台北接受了新华社驻台记者的专访。他曾为周杰伦、江蕙、蔡依林、张靓颖、陈奕迅等两岸三地歌星创作了大量脍炙人口的歌曲,其中最为人称道的是与周杰伦长期搭档,推出《东风破》《菊花台》《千里之外》等“神曲”,把中国传统文化与当代流行时尚完美结合。

    B “黄白”暗示“金瓶”,实指《金瓶梅》那么,怎么能断定这首诗是写《金瓶梅》的呢?仔细品读诗,会发现第一部分是对《金瓶梅》小说中反面人物丑态的揭示。作者认为西门庆、潘金莲之所以有禽兽行为,原因在于其内心世界里的拜金主义。拜金主义主导下的官员,权力越大来钱越快,连盗匪都羡慕他们后悔自己没有读书做官。接着,感叹西门庆丧失了男子汉的须眉风骨,走上了一条嫖妓路,丧失了人格和宝贵的灵魂。最后,作者用两个“君不见”,把小说里众生丑态做了概括,西门庆的十个帮闲兄弟就是望眼欲穿的狗,西门庆扔出一块骨头他们就会争抢互相撕咬,西门庆的众多姘妇们就好似蝼蚁苍蝇,从西门庆那里嘬腥食臭而自觉满足。

    “我和杰伦从第一张专辑到第十三张专辑,每张专辑都有一两首‘中国风’作品。我们不是某年某张专辑有这样的作品,而是保持创作的续航力,一直在推陈出新,所以大家会关注到。”方文山谦虚地说,很多人都在创作“中国风”,只是我们比较持之以恒而已。

    对于首演,钟浩对于演出的效果比较满意,但也表示其中有很多地方还需要不断完善:“非常感谢专家们的意见,这是一部刚刚诞生的音乐剧,它将会不断成长,在艺术上日趋成熟。”据悉,该剧已成功入选参加第三届国际民间舞蹈节。经自治区文化厅研究决定,《别失八里》将代表新疆正式参加今年七月举办的中国新疆第三届国际民间舞蹈节,与国内外知名艺术团体和剧目同台演出。

    什么是“中国风”?他回答说:“只要编曲用到古筝、二胡、琵琶等民族乐器,或者遣词用语用到类似拱桥、蹙眉这些古典语汇,都是广义的‘中国风’。它其实是创作的概念和方向。”

    今年6月22日,朗朗在巴黎凡尔赛宫镜厅举办了钢琴独奏会。《郎朗在巴黎》这张新专辑再现了当时的盛况。在现场,郎朗回忆起独奏会的情景,他称,“凡尔赛宫的艺术氛围很浓,有难以超越的艺术高度,更容易激发音乐灵感。镜厅四面环绕的镜子对光线和声音都有特殊的影响,而且在此之前,镜厅从来没有举办过钢琴音乐会。因为来自世界各地的游客很多,我们演奏会档期很难定下来,当时是3天前才最终定下来的。”新专辑收录了肖邦的四首谐谑曲和柴可夫斯基浪漫的钢琴套曲《四季》。这两位浪漫派大师与郎朗有着特殊的缘分。郎朗说道:“我14岁时曾在北京音乐厅举行个人独奏音乐会,演奏了肖邦24首练习曲。我的成名曲则是在1999年的芝加哥拉维尼亚音乐节上演奏的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲,那年我17岁。这两位作曲家在我少年时都扮演着非常重要的角色,而且两个人都曾在巴黎待过。我想借他们的曲子,带来听觉、视觉新的冲击力。”柴可夫斯基钢琴套曲《四季》,全曲由十二首附有标题的独立小曲组成,又与十二个月的季节特点相关联。而郎朗当时在凡尔赛宫弹奏的11个小时里,外界的天气经历了下雨、阴暗、转晴、晚霞、深夜的变化,恰好产生了四季轮回的感觉。这种巧合让郎朗也极为称奇。“我之前曾练习过《四季》里的曲子,但从没把套曲串起来弹过,这是第一次。”郎朗也坦言,现在每年要举办约150场音乐会,还要录制专辑等,非常忙碌,但他坚持每天至少要练琴2个小时,并且会在夏天进行集中封闭训练。他坚信“内容至上”,“举办多少音乐会都是没用的,关键是用内容说话。我不是作曲家,没法自己创作乐曲,但我也在尝试弄点作品出来。现在在做普及钢琴教育的教材,已经专门为儿童打造出了《跟郎朗学钢琴》的教材。”谈到未来,除了普及钢琴教育,郎朗还称要继续把公益做下去。“每年的150多场音乐会,就有30场是公益场哦。这点我必须说,因为我觉得很重要。”据悉,《超越无限》是索尼音乐专门为此次活动定制的,将伴随郎朗12月巡演同步发行,它凝结了郎朗5年来在索尼古典旗下发行的最经典录音。

    方文山认为,传统和流行可以并行不悖,新式旋律配上仿古典的遣词造句,让周杰伦、林志炫等现代歌手唱出来,成为流行经典。这说明只要结合方式是有创意的、符合当下的时空背景,即使是偏向古典的传统元素,大家还是会喜欢。

    历时17天的第13届中国戏剧节近日落幕。由上海市戏剧家协会选送的沪剧《挑山女人》荣获本届戏剧节最高奖——中国戏剧奖·优秀剧目奖,主演华雯获优秀表演奖,作曲汝金山获优秀音乐设计奖;作为全国唯一一台儿童剧入选本届戏剧节的《彩虹》获中国戏剧奖·剧目奖,编剧汪浩获优秀编剧奖。由上海话剧艺术中心制作演出的话剧《韩信》作为闭幕式展演剧目亮相苏州会议中心,并获优秀展演剧目奖,主演刘鹏获展演剧目优秀演员奖。

    创作了这么多年“炊烟袅袅升起隔江千万里”“芙蓉水面采船行影犹在你却不回来”,方文山给人一种“烟雨江南”的婉约派印象。他说:“毕竟是情歌,婉约比较细腻,比较可以激励文字的美感。如果有适合的旋律,我也会尝试西北风格的豪放派。”

    周小燕对我说:“新的一年,是万马奔腾的一年。岁月流逝,梦想依旧,我只想多教出几个在国际声乐平台上能站住脚的优秀学生。今年还想干好几件大事,我像足球运动员那样,刚踢过上半场,下半场在马年及以后几年踢出来。我的生命总是活在激情中。”是啊,“海燕”永远在飞翔,我聆听到“海燕”在这样歌唱:“教出一个学生,我就觉得是一个收获,好像农民有好收成一样开心。但他们能成功,功劳不全在我,我只是一个领路人。有人问过我何时才‘关门’?我说,既然是终身教授,我就要干终身,干到底!”永在歌唱87岁时,周小燕在舞台上惟妙惟肖地模仿别人的唱法:“谁不爱自己的母亲?用那滚烫……”她陶醉地唱,在舞台上低头踱步自我欣赏地唱。这种唱法有什么问题?“美呀,美得不得了。可台下的听众呢?以为妈妈死了。为什么?速度不对,太慢了。”早在半个世纪之前,周小燕就在欧洲享有“中国之莺”的美名。当年轻的周小燕以典雅、端庄、清丽的东方淑女形象出现在二战胜利后的巴黎舞台上时,当她用意大利学派的圆熟技巧、华丽音色和法国学派的诗意美诠释欧洲经典声乐时,当她用英语、法语、意大利语、德语、俄语等原文演唱欧洲主要国家各个历史时期重要作曲家的代表歌曲时,都流淌出西方人从未感受过的东方气质和东方韵味,使欧洲乐坛为“中国之莺”迷倒喝彩。

    方文山也根本不担心会有题材枯竭问题。他说:“京剧、中医、武术、剪纸、传统建筑、书法,甚至某一部著作比如《山海经》《儒林外史》,可以获取的东西太多了,我们的传统文化养分很充足。”

    很多观众是通过春晚的小品认识郭达的,但其实郭达是一名总政话剧团的话剧演员,他曾在军队舞台剧作品《圣地之光》、《毛泽东在西柏坡的遐想》、《生命档案》中出演重要角色。看过郭达的话剧作品,也许你才会发现这是一位才华全面的演员。而最近他又将出现在首都剧场人艺舞台剧《白鹿原》中,扮演鹿子林一角。该剧虽然是复排演出,但距离上一次演出已经时隔7年了。近日记者在排练合成的间隙采访了郭达。陕西话演出郭达很感动人艺排话剧《白鹿原》选择用陕西方言来演出,对绝大多数演员来说都有语言障碍,而郭达作为西安人,义不容辞地当起了台词老师。他非常细心地帮着把每一位演员的台词都挑出来,用陕西话读一遍,然后带给所有演员,以便让他们随时随地地记台词。这个工作量很繁复,但郭达却是主动而且很愿意去做,“陕西那么多文艺团体都没有去排《白鹿原》,北京人艺排了,而且用方言排,我是非常感动的,教陕西话我义不容辞。有的演员跟我说,‘郭达老师,我的陕西话说得不够好,请您多包涵’,我都是发自内心地向他们致敬,他们说普通话演出,别人也不会有意见,但他们愿意挑战这个语言难度,真是让我这个陕西人很感谢的。”濮哥检讨书显剧院水准为了来人艺排戏,郭达推掉了其他所有的演出机会和活动,他进组前一个月就开始重新看剧本,读陈忠实的原著,做了非常充分的准备,他提到上次演出的一个细节,表达自己对人艺的尊重。“上次演出,有一天濮存昕误场了十几秒,他一来就一个劲儿道歉,这事过去了谁也没在意。没想到第二天,后台的黑板上贴出了濮哥的检讨书,他第一句话就是‘白鹿原剧组出事了!出大事了!濮存昕误场了!’后面写满了一整张纸的深刻检讨。我当时看到很震惊,一万个没想到。后来,我偷偷把这封检讨书揭下来收藏,打算若干年后捐给人艺博物馆。哈哈!”此外,《白鹿原》每晚演出后总有演员留下来不走,我一开始很奇怪,以为他们要喝茶歇一会,后来发现他们还在捉对细抠排戏,“一开始,我以为是个别人这么做,后来我发现每天晚上演完大家都不走,都在磨戏,我对这样的创作氛围也很感动,不愧为一流剧团的榜样!”在上一次首演时,陈忠实来观看了演出,第二天一早就飞回西安了,因此郭达也没顾上问陈忠实的感受,“一块石头始终含在嗓子眼,演出之后过了好几个月,我在网上看到好像是一本杂志刊登了陈忠实的访谈,他说‘我的乡党郭达扮演鹿子林,由于他长年演小品的灵性,把握角色很准,我很快就从小品中的郭达转成了鹿子林’,能得到作者的认可,我真是特别开心,一下子那块大石头落地了,心里踏实多了。所以这次演出我也更有信心演好。”送画册贺母亲九十大寿郭达的老母亲从28岁守寡,带着他和姐姐成人,今年郭达母亲已经90高龄,郭达计划演完《白鹿原》就将母亲从西安接到北京,“母亲后来上过老年大学,喜欢书画,平时自己也喜欢画画。所以我就想送她老人家一份贺寿大礼,我请了书画界20位名家为我母亲题字,我还自己写了首小诗,‘弹指已有九十龄,回眸一生心难平’,母亲年轻守寡很不易,我给陈忠实看了,请他帮我写,他看了之后说‘感情很真挚!’帮我写了斗大的字,还有贾平凹、赵忠祥、倪萍一听我给母亲90大寿的礼物,也都不要钱,送画送字的,还请我吃饭喝酒,我妈妈很过意不去,看我陪人家喝酒也心疼,我说‘是您的生日给了儿子这个结交朋友的机会’。现在都收集差不多了,我打算出本画册送给她,表达我一片孝心。”晨报记者 和璐璐/文柴春霞/摄 标签:郭达 陈忠实 人艺 白鹿原 陕西

    在应邀为新华社旗下中国新华

    但繁荣之中,无论是观众还是业内人士似乎都对当前的原创歌剧有所不满,这是为什么呢?民族歌剧不应缺少民族味儿原北京军区战友文工团团长、编剧王晓岭说,目前中国原创歌剧数量不少,也不乏优秀作品,但真正让老百姓买票进剧场的并不多,“我们正在逐步失去演出市场。”王晓岭分析说,造成这种困境的原因在于“当前民族板腔体歌剧难以再现当年的辉煌,创作少、观众老化;而西洋歌剧至今水土不服,只限于小圈子内,真正为中国观众认可的寥寥无几。”为什么观众不认可当前的原创歌剧?文化部部长雒树刚指出,“唯洋是举”“唯洋是从”,用西方的标准来剪裁中国人的审美,是当前原创歌剧难以赢得观众的重要原因。他说:“‘洋腔洋调’占了上风,但实际上,对这样的歌剧,老百姓并不喜欢,听不懂也不愿意听。”从票房情况看,近两年市场反响较好的歌剧作品无非两大类,一是《白毛女》等民族歌剧经典的复排版,一是世界名团的歌剧经典如《茶花女》等。一大批原创歌剧几乎都难以通过商业化演出实现收支平衡,不少歌剧要通过赠票等方式招揽观众。

    新闻电视网(CNC)特别节目诵读唐诗时,方文山不假思索选择了李商隐的《锦瑟》。这是他最喜欢的唐诗之一。他说:“我觉得唐诗很美,如果大家多多接触唐诗,会发现传统文化里面有一些画面感、意境感都非常丰富的诗词。”

    在11月5日的首场音乐会中,国家大剧院八重奏以一台趣味十足的音乐小品,带观众在美妙的乐音中悠然漫步流金时光。本场音乐会的曲目涵盖了经典古典音乐、民间音乐及影视作品的改编曲,大多都未被收编及出版过。《蝙蝠序曲》《蓝色多瑙河》《皇帝圆舞曲》中,施特劳斯轻盈的圆舞曲脚步和活泼的波尔卡节奏令人心生明媚;萨拉萨蒂《流浪者之歌》悲怆华丽的色彩使观众心荡神驰;而在米修·卡米洛的爵士作品《加勒比》、宝莱坞作曲家杰丁·拉里特的《宝莱坞串烧》和改编自百老汇音乐剧的《屋顶上的小提琴手》,轻松诙谐的曲调,似午后咖啡般温暖闲适,令观众悠然地徜徉在电影音乐的优雅韵味中。压轴曲目则是由国家大剧院驻院作曲家蔡东真改编的《我和我的祖国》,熟悉的旋律更是掀起了全场高潮。整场音乐会中,八位演奏家合作默契,他们不仅是国家大剧院八重奏中的合作伙伴,更是多年的默契老友,共同把美妙的音符演奏得轻松自如,在这个深秋给观众送来一丝温暖。

    谈及两岸音乐人合作,方文山表示,不管歌唱节目、音乐奖项,还是词曲合作,都已经相当频繁。很多台湾歌手参加大陆歌唱节目,也有大陆歌手拿了台湾金曲奖最佳男歌手奖。自己和一些编曲老师也一直在帮大陆歌手写歌。现在他一两个月去一趟大陆,每次三五天不等,商谈合作事宜,或者举办音乐文化讲座。

    不过,大剧院人工湖并非鸭子们的久留之地。赵欣如解释说,这片水域主要是为装饰景观建筑,从生态角度来说并非健康水体,无法给野鸭提供合适的栖息条件,比如充足的食物、隐蔽性、无噪声等,所以它们在这里只是“小憩”而已。但他也提到,绿头鸭分为不同的种群,在北京就有夏候鸟、冬候鸟、留鸟等不同类型,因此人们在不同季节都有可能见到它们。

    在前不久在台北举行的一次新闻发布会上,方文山在题词时不小心把“有故事”写成“好故事”。对此,他笑称是受了大陆节目《中国好声音》《中国好歌曲》的影响。他说,台湾也有《星光大道》等类似节目,歌手萧敬腾、杨宗纬等就从中脱颖而出。但台湾毕竟收视市场小,而大陆节目制作精良,影响力大,可以给两岸三地年轻人提供一个很好的渠道。

    仅杭州一座城市,就有《阿拉丁神灯之沉睡精灵》、《嗨!大鲸鱼》、《爱丽丝梦游仙境》等十多部“高科技儿童剧”。

    “很鼓励大家对音乐有梦想。”方文山说,“有些音乐才能是与生俱来的,比如天生一副好歌喉是老天爷赏饭吃的,但也有一些是可以后天学习的,比如弹吉他、作词、作曲。后天养成的音乐很吸引人,因为大家都有机会。”

    多媒体打造童话场景舞美同样是该剧亮点,整个舞台营造出安徒生童话中梦幻般的意境,欧洲中世纪的古老街道和房屋成了故事的背景,在灯光、背景音乐恰到好处的渲染下,将安徒生原著中的场景再现在舞台上。

    专访结束时,方文山寄语两岸三地年轻人:“喜欢音乐没那么厉害,也没那么伟大,但它可以成为你青少年时期的一个美好回忆。如果你感兴趣,就坚持自己的创作,坚持自己的梦想。”

    “画插图的女孩是一个刚毕业的女孩子,她的画很逼真,这也是她第一次画植物,这个过程,我和她的沟通就特别多。”翊鸣认真地说,画植物需要特别足以,不然一些细节跟特征不对,植物的形态也就不对了,“这个过程我们磨合很多”。(完)

    (许雪毅 陈斌华)

    说误会>>要车要钱都是玩笑话齐鲁晚报:有报道说你成名后回馈社会157万。

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