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蒋雯丽新剧两场连演间隔三小时 90分钟震撼全场

时间:2018-8-1 13:35:13来源:本站 作者:admin 点击:630次
本报讯 (记者李晓彤)如果你之前没有看过蒋雯丽演话剧,那昨天在琴台大剧院里,你会被她吓到——不再是印象中的温婉贤淑,而是激情似火,疯疯癫癫。昨天,由赖声川导演,蒋雯丽、孙强和剧雪主演的“连台戏”《让我牵着你的手》和《海鸥》登陆琴台大剧院。动漫是近年来

    本报讯 (记者李晓彤)如果你之前没有看过蒋雯丽演话剧,那昨天在琴台大剧院里,你会被她吓到——不再是印象中的温婉贤淑,而是激情似火,疯疯癫癫。昨天,由赖声川导演,蒋雯丽、孙强和剧雪主演的“连台戏”《让我牵着你的手》和《海鸥》登陆琴台大剧院。

    动漫是近年来进入舞蹈的一大艺术元素,北青报记者在当代舞决赛的26个作品中能够看到近一半的作品都运用了以动漫风格为主体的舞蹈伴奏音乐,动效音乐节奏和特殊效果在一场舞蹈比赛决赛的现场不绝于耳,士兵队列用动漫音乐,大学生大扫除场景也是动漫音乐,表现抗战题材或者少数民族原始部落题材的作品依然用上了动漫效果音乐,始终如一的强劲节奏和强大的特效音响时时冲击着观众的耳朵,可再看这些舞蹈的本身,却发现缺少真正打动你的地方。

    昨天下午开始的《让我牵着你的手》是一部描述契诃夫生命中最后六年的作品。通过契诃夫与妻子欧嘉在六年多时间里寄给对方的八百多封信件,勾勒出他们之间的爱情。整部戏只有蒋雯丽与饰演契诃夫的孙强两位演员,90分钟没有中场休息和换幕,只有大段大段的独白。和赖声川一向简约的台词风格不同,《让我牵着你的手》的台词全部来自契诃夫和欧嘉的信件原文,充满十九世纪文学范,又长又密集。

    追忆 侯耀华:说干净相声的师哥走了侯耀华今天特地从北京赶到天津来送师哥苏文茂先生最后一程,说起苏文茂,侯耀华说:“我父亲侯宝林特别喜欢苏文茂,印象最深的是1976年,我和我父亲来天津探望老朋友,走在胡同里看到一个白胡子老头儿,我父亲说那个人像文茂,就叫他。苏文茂回头一看是我父亲,特别高兴,过一会儿苏文茂剃了胡子来看望他,俩人促膝长谈许久。”侯耀华总结苏文茂的“文哏相声”时说,“老头儿说了一辈子干净相声、绿化相声。”说到如今文哏相声的发展,侯耀华直言:“继苏文茂之后只有师胜杰。”究其原因,“是文哏相声对演员的自身条件要求很高,文哏相声演员要非常自信,同时文化底蕴和自身气质要符合,才敢于尝试文哏的处理。”李金斗:三年前见到我还要喝一盅李金斗回忆起最后三次见到苏文茂先生时的情形,眼眶泛泪,“倒数第三次见老爷子应该是三年前,他只是有点轻微半身不遂,见到我特别高兴,拉着我还要喝一盅;倒数第二次见到老爷子是我最后一次收徒,是老爷子徒弟的儿子,那时候老爷子已经不能说话啦,但是老爷子一高兴蹦出四个字‘亲上加亲’;最后一次比较近,苏先生已经昏迷了!”李金斗说起苏文茂对北京相声界的贡献,要追溯到在北京西单筹建启明茶社,李金斗介绍:“苏文茂是启明茶社从开始到结束的知音、亲历者和演出者。”王文林:我和父亲 都爱和他聊天相声演员王文林也从北京赶来送老朋友苏文茂最后一程,王文林说:“苏先生年轻的时候和我父亲(相声表演艺术家王长友)经常在一起说相声、合作,我后来越长越像我父亲,每次见苏文茂他都要拉着我聊很久,有一次聊天到深夜一点多,我劝他快睡吧,咱们明天再聊,苏文茂说:‘不行,我见你就是高兴!’”关于每次聊天的内容,王文林说:“都是回忆我父亲年轻时候他们怎么说活、怎么讨论,我父亲为了让苏文茂加深记忆,每次说完都要‘罚’他买盒烟,记得住。”苗阜:我们的风格 也想向苏先生靠相声演员苗阜怀揣陕西曲协的悼词来到现场,他昨天晚上从陕西西安赶到天津,“由于天气不好,我总害怕赶不上,到天津都凌晨了,赶紧去家里祭拜。”对于苏文茂先生的去世,苗阜表示非常惋惜:“苏先生的文哏相声一直影响着我,我们的风格也很想向苏先生靠。”对于今后的表演,苗阜直言:“我们的相声需要更有传统文化,我们着手做的是将相声加入更多文化色彩,加上现代的表演形式,让相声更有文化地让大众喜爱。”本版文/记者 王磊本版摄/记者 黑克1234下一页

    之前,赖声川表示,蒋雯丽的独白是这部戏非常精彩的地方,自己有种被“镇住”的感觉。而昨天的演出中,九十分钟里,观众的最大感受估计就是蒋雯丽说学逗唱,“吧的吧的”讲个不停,语速快得堪比华少。最让人钦佩的是,这么快的语速里面,居然喜怒哀乐各种情绪都表达到极致,而且各种手眼身段齐备,一点也不落下。不过,这种强大的表演效果并非完全是好事。之前,被视为《让我牵着你的手》的卖点之一的“蒋雯丽一人分饰四角”,在昨天的演出中展现得并不是特别鲜明——或许因为蒋雯丽的表演过于让人震撼,观众需要很用力观察,才能发现不同角色的震撼力与震撼力之间的细微差距。

    中国儿艺院长尹晓东表示,儿童戏剧是素质教育的重要内容,近日,国家教育部出台了《关于推进学校艺术教育发展的若干意见》,中国儿艺作为国家剧院,在抓好创作演出的同时,积极发挥自身的资源优势服务基层,通过儿童戏剧推广日走进学校、幼儿园、社区等,让剧院走进社区,引导孩子们与戏剧亲密接触。(完)

    在缺席了《宝岛一号》等重要作品的武汉站巡演之后,著名导演赖声川昨天再度现身琴台大剧院。他坦言,此次在琴台大剧院的“赖声川+契诃夫”两场连台话剧不仅仅是一场演出,而且“是一次试验”。

    “一楼一世界,一户一乾坤。”每一座土楼里,住户从十几户到几十户不等,天井、厅堂、房间、粮仓、澡房、畜舍、厕所,甚至私塾都一应俱全。时光,切割与遮蔽了许多事物。没有人能够说清楚,土楼里有多少人在此呱呱落地、生长,做梦然后老去。他们关于土楼的记忆,大多都是从爷爷奶奶开始的,那夯土建楼之初的宋代,或者土楼进入成熟的明清时期,真的远得像一个传说。然而,一缕缕对土楼的情感,却是根深蒂固的。

    这次,赖声川带来武汉的“连台戏”由《让我牵着你的手》和《海鸥》两场话剧组成。第一场《让我牵着你的手》在下午2:30开演,4:00刚过结束。而第二场《海鸥》则在晚上7:30开演。中间留出这么长的空当,赖声川坦言是故意为之:“这是一次试验。”希望以这种方式让观众重新感受与剧场的关系。“之前在北京的演出,第一场是4:30开演,演完了,观众简单吃一点东西,就看第二场。”不过,武汉的观众似乎没有特别体会到赖导的深邃用意,第一场看完就各自散去,赖导对此似乎有点失落:“我看这附近好像也没什么地方可去,不知道他们去哪里了。”

    “你如何评价自己”?沈文裕喝了红酒的脸,依然盯在手机微信上,然后缓了一下抬起头,“一般不好自己评价吧……如果要说的话……实力派。”沈文裕母亲涂镜屏说话极快,主张鲜明。对沈文裕现状,她说,“他爸爸实际上是把一辈子都赌在娃娃上面。”其实,有人曾劝沈文裕独立,追女孩、出门带上钱,像个男人一样玩,肖元生的回复是,“天才都是不正常的,让他正常,就毁了他的天才!”而涂镜屏告诉成都商报记者,“其实他要找个女朋友好简单嘛,但要找个能跟他对上话的,则太难太难。”而现在,沈文裕似乎已放弃了独立的想法,他父亲说:“不是我不让他独立,他舒服得很,你问问他想独立吗?他不想!”与成都商报记者对话“我在做想做的事,怎么算迷失?”成都商报:你的钢琴演奏技艺,已被很多专业人士公认为“天才级”,为何到目前为止,在商演市场上的反响不如另外一些钢琴家?沈文裕:我被称为钢琴天才,主要是因为我至学琴开始,就被启蒙老师刘建平教授发现视唱练耳和视奏记谱等综合音乐能力奇好,以致后来我不论到哪里都会遇到好奇的人以各种各样的方式来检验我是否是“天才”,我为此不胜其烦。得配合无数人无休止的检验。可天才的称誉没给我带来什么利益,反而惹来了许多的麻烦。的确,我在商演上的名气和收入与同级别的钢琴家相差非常巨大,有些人说相差几十倍,我也搞不清楚为什么。

    和以往赖声川那些著名的原创剧作不同,此次上演的两部话剧都是改编之作,都与契诃夫有关:《让我牵着你的手》源自美国学者罗卡摩拉对契诃夫家信的研究,而《海鸥》则直接就是契诃夫的作品。

    新京报:演员怎么选的?赖声川:选演员我是凭感觉,开始就觉得江滨柳要是华人,云之凡是亚裔。其实这部戏全亚洲人演是一种胜利,杂着其他(种族的演员)演是另一种胜利,但老美并不懂我说的,这就好比林黛玉找个外国人来演的感觉。最后我们还是选了一个白人女演员来演云之凡,她非常合适,她身上也有一种很安静的美。

    赖声川表示,自己对契诃夫戏剧的风格充满偏爱:“他引领了剧场艺术的革命。别的话剧中常见的高潮部分,在契诃夫这里全都被抽掉。”这种对于反高潮、生活化的推崇或许多少和赖导对通俗文化的优越感有关:“一般的电影,电视剧里面都是要制造高潮,洒狗血,契诃夫的戏里面这些都不发生,就是生活的样子。”另一方面,同为剧作家,赖导能够敏锐感受到契诃夫的“狡猾”:“《让我牵着你的手》里的台词,都是契诃夫信件里的原话——但并不都是真心话。真真假假,非常有趣。”

    还有个性很强的著名歌唱家郭兰英,平时就连央视都轻易请不动她,但每次郁钧剑去请她,她都很高兴地答应。郁钧剑说:“她把我们当成了自己人,很信任。”在今年的“百花迎春”晚会上,郭兰英、李光羲、胡松华、陶玉玲、刘秉义、姜嘉锵、于淑珍、才旦卓玛、杨洪基、邓玉华、耿莲凤、王馥荔等艺术家一起上台演唱《毛委员和我们在一起》,让人特别感动。平时要安排这些分量都很重的艺术家上台十分不易,但郁钧剑说:“我一招呼他们,他们就全上台了。谁站哪儿,谁唱什么,他们就都自己安排好了,特别简单。”之所以能赢得这些艺术家的充分信任,郁钧剑说:“可能和我是演员出身有关,对艺术家的心理很理解。尤其是这些老艺术家,一生遭遇坎坷,经历过很多人生起伏和磨难,对世态炎凉功名利禄都看得很清楚,他们最看重的,其实是一份发自内心的尊重。”今年的文联春晚,郁钧剑还请到了诺贝尔文学奖得主、著名作家莫言。莫言曾经表示不参加任何春晚,但只为“百花迎春”晚会破了例。对此,郁钧剑说得很简洁:“莫言能来,看重的是文联春晚适合他的身份。”郁钧剑说:“现在各个电视台都有自己的春晚,但娱乐性也越来越强,老艺术家、主流艺术家的空间却越来越小。中国文联的‘百花迎春’春晚办到今天,实际上更多是一种坚守,是给真正的艺术家们一个展示自己的平台。一个民族,应该有自己的主流文化,在思想导向、审美趣味上都具有引领地位。文联春晚做了十届,一直坚守的也正是这个原则。” 本报记者王润 J069

    虽然很多人都期待着赖声川的巨作《如梦之梦》能来武汉,但昨天,他的答复恐怕要让不少人失望:“这出戏搭一起演一次都不容易。要说硬件条件,琴台完全可以。但是整个剧组100多人,八个小时的戏,有很多现实因素需要考虑。”——总之,短期内,想看《如梦之梦》,恐怕还得去外地。

    雅与俗都不能污染《风筝误》是十大古典爱情喜剧之一,由明末清初江南才子、戏剧圣手李渔所做,从明代以来流传至今,在舞台上多以折子戏的形式出现,常演的剧目包括《惊丑》《前亲》《后亲》等。省昆经过重新编排,以《闺哄 筑墙》《题鹞 引诗》《鹞误相约》《惊丑 逃遁 》《遣试 定亲》《前亲 婚闹》《荣归 逼婚》《后亲解疑》《茶聚 团圆》 等九折戏完整的展现这一著名爱情故事。戏剧梅花奖得主、著名昆丑李鸿良院长带领省昆中生代实力派演员倾情出演,他与中生代第一小生钱振荣分别饰演詹爱娟及韩世勋。

    昨天下午的演出中,蒋雯丽的表演是重头。早在她刚毕业时,她就和林兆华合作,排演过契诃夫的《樱桃园》,此次又跟赖声川合作。用她自己的话,“林导,赖导,契诃夫,都是大师。我跟这三个大师都是缘分。”作为广为人知的影视演员,蒋雯丽一直活跃于话剧舞台上。昨天,她再度向媒体表达了自己对话剧舞台的热爱:“舞台剧的魅力在于跟观众的直接交流。”此次来汉的另外两位主演孙强、剧雪和蒋雯丽一起,齐齐表示“演舞台剧是学习”、“就像回到了上学时候一样”、“舞台剧让我成长”。

    在排练场,查明哲与演员共同讨论着角色,不断为年轻演员做着示范。“我是演员出身,我认为导演最重要的作用是帮助演员塑造角色,这是斯坦尼斯拉夫斯基所持的观点。帮助演员入戏,自己先要去体验着、感受着、承受着,这才能有身临其境的感觉。”查明哲说,他这样的工作方法让自己很累,所以现在一些年轻导演只给演员讲讲调度,或者用语言激发一下。“我更愿意帮助演员深入挖掘内心。特别是这样一出戏,规定情境如此尖锐,情境设置极致,舞台上表现的东西很残酷,如果演不出来,观众就会觉得轻飘飘的,所以必须帮他们去设计。”

    文/记者李晓彤

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